元宇宙:8K、3D、VR一體機......這樣的元宇宙演唱會才是未來？

“原來當神秘博士是這種感覺，穿越時間和空間，從未感到自己老去。”

在倫敦舉辦的瑞典樂隊ABBA的Voyage演唱會上，站在臺上的樂隊成員Benny如此感嘆道。?時隔40年后復出，這個成員平均年齡75歲的樂隊，在半個多月前，用一場虛擬演唱會再次與粉絲見面。

7月16日，騰訊音樂旗下首個虛擬音樂社交平臺TMELAND聯合百事可樂、TMElive打造了一場沉浸式虛擬音樂演出，這也是TMELAND打造的首個沉浸式虛擬3D演出。再早些時候，?歌手汪峰也曾舉行了一場虛擬演唱會：8K、3D、VR全景Live，用戶必須佩戴VR一體機，才能進入界面觀看，身臨其境地參與。

圖片來源：QQ音樂

這是科技帶來的視覺盛宴，也是技術加持下虛擬演唱會的真實再現。從初音未來、洛天依等虛擬歌手演唱會，到THE9沉浸式虛擬演唱會，再到虛擬音樂嘉年華TMELAND，全息投影技術和虛擬演唱會早已悄然興起。

隨著虛擬技術愈發成熟，虛擬演唱會備受追捧，基于3D體驗的虛擬演唱會或將進一步開拓想象空間。?騰訊音樂、愛奇藝、B站等各大廠商紛紛加碼布局，試圖抓住下一個娛樂生態的新風口。

Web3創作者平臺Nifty宣布停運:8月3日消息，Web3 創作者平臺 Nifty 官方發文宣布停運。Nifty稱，今年早些時候，考慮到其在困難的市場中資源有限，轉向為 Web3 創作者開發一個平臺。一直致力于開發新產品，并尋求獲得繼續開發所需的資金。不幸的是，投資機會并沒有成功，從今天開始逐步結束我們的業務。[2023/8/3 16:15:47]

真人歌手“虛擬演出”

“臺上的人是虛擬投影？這看起來也太真實了吧”“還記得當年初音未來全息演唱會給幼小的我帶來的震撼”“重點是地面上還有人物影子……”在一首首熟悉的旋律中，粉絲們一邊揮舞著手臂尖叫，一邊直呼“震驚”。

在ABBA的Voyage虛擬演唱會舞臺上，閃亮年輕的造型、活潑有力的舞蹈，在虛擬技術的加持下，樂隊成員們集體回春。一個6500萬像素的巨大屏幕，再配以霓虹閃爍的現場光影效果，騙過了觀眾的眼睛。

將歌手與受眾投射到虛擬空間的虛擬人身上，通過互動式XR帶來沉浸式體驗，這是虛擬演唱會的魔力，也是疫情催化和元宇宙大熱背景下娛樂演出的新生態。

“在元宇宙中，虛擬演唱會能夠提供更加真實沉浸的虛擬環境，以及更多增值的附屬功能和強互動體驗，相比線下，能讓更多的人參與到元宇宙的演唱會中，這是一個大趨勢。”在數字人虛擬技術領域擁有10余年行業經驗的世優科技CEO紀智輝在接受《每日經濟新聞》記者采訪時表示。

西班牙加密交易所Bit2Me完成1500萬美元融資:6月15日消息，西班牙加密貨幣交易所Bit2Me完成1500萬美元新一輪融資，Investcorp領投，西班牙最大電信公司Telefónica的投資部門Telefónica Ventures、Stratminds VC、Cardano和YGG Fund參投。Bit2Me將使用這些資金來提升其在公司誕生地西班牙的市場份額，并加速其在拉丁美洲的擴張。

據悉，Bit2Me成立于2014年，是首家獲得西班牙央行許可的加密服務提供商。[2023/6/15 21:39:16]

2020年初，音樂人TravisScott在網游《堡壘之夜》中舉辦了一場虛擬演唱會，實時在線人數一度突破千萬，這是首次有歌手在游戲中舉辦演唱會。?一年后，賈斯汀比伯與虛擬演唱會服務商Wave達成合作，舉辦了自己的第一次“互動虛擬演唱會”。

在國內，虛擬演唱會同樣方興未艾。早期，初音未來、洛天依?等運用全息投影技術打造的“廣義”上的虛擬演唱會，早已不是新鮮事。

“目前最常見的虛擬演唱會主要是兩種，一是全息演唱會，主要是虛擬人在線下場景中的呈現，例如最早洛天依的萬人級全息演唱會；一種是AR增強現實技術，例如鄧麗君‘亮相’跨年演唱會。”一位接近B站虛擬業務的人士稱。

美國總統參選人小羅伯特?肯尼迪譴責拜登提出的比特幣挖礦稅:5月4日消息，美國2024年總統參選人小羅伯特?肯尼迪 (Robert F. Kennedy Jr.) 譴責了拜登提出的30%比特幣挖礦稅，并回應了人們對加密貨幣的擔憂。肯尼迪在推特上表示：“比特幣等加密貨幣以及其他加密技術是主要的創新引擎。美國政府阻礙該行業并推動其他地方的創新是錯誤的。拜登提議對加密貨幣挖礦征收30%的稅不是一個好主意。能源使用雖然是一個問題（盡管有些夸大），但比特幣挖礦的能源消耗與電子游戲差不多，而沒有人呼吁禁止它們。環境方面的爭論是一個選擇性的借口，用來壓制任何威脅精英權力結構的東西，比如比特幣。一些人提倡嚴格控制加密貨幣以防止它們被犯罪分子使用。但想要隱私的不僅僅是罪犯。持不同政見者和普通公民也是如此。政府通過控制銀行賬戶和支付平臺來騷擾敵人并鎮壓異議。”[2023/5/4 14:42:34]

今年以來，隨著越來越多的真人歌手、虛擬歌手、線下演出將目光轉向虛擬演唱會，更多探索的新形式開始出現。?2022年，騰訊音樂推出了國內首個虛擬音樂嘉年華TMELAND，五月天的跨年演唱會成為TMELAND元宇宙里“舉辦”的首個TMElive超現場演出，這場元宇宙演唱會吸引超萬人觀看，觀眾還可以選擇舞種蹦迪互動。

Cosmos生態隱私數據存儲項目JACKAL將于2022年10月26日啟動:9月8日消息，Cosmos生態隱私數據存儲項目JACKAL將于2022年10月26日啟動，符合條件的空投人員會在啟動前完成代幣申領，隨后將披露更多信息。注：JACKAL是部署在Secret Network上的一個具有隱私功能的分布式存儲項目。[2022/9/8 13:15:36]

順為資本副總裁馮錚告訴每經記者，初音未來等全息演唱會更多展示的是虛擬人本身，是當下較為常見的虛擬演唱會形式之一；而《堡壘之夜》中的虛擬演唱會、騰訊音樂的TMELAND則更具有虛擬世界的3D體驗，是對元宇宙演唱會進一步的探索和嘗試。

騰訊、索尼、華納試水元宇宙

與元宇宙強關聯、擺脫了時空限制的虛擬演唱會，成為音樂巨頭們最為關注的新形式，越來越多的平臺、公司加碼布局。

“元宇宙本質上是應用游戲的引擎提供一個非游戲的服務，是和真實生活相關的，元宇宙和演唱會的交集其實是一個很有趣的點，?音樂是一個特別典型的與元宇宙契合的場景。?”馮錚認為。

2020年底，騰訊音樂與虛擬演出服務商Wave達成戰略合作，并對其進行股權投資。根據合作協議，雙方將共同探索虛擬演唱會藍海市場，騰訊音樂將在QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂和全民K歌等旗下全平臺進行WaveShow的中國區獨家轉播等。

StarGarden宣布完成500萬美元的種子輪融資:8月9日消息，總部位于洛杉磯的游戲工作室 Arrivant 正在將其 Project Eluüne：StarGarden 游戲在 Polygon 上推出。該公司還宣布了一輪 500 萬美元的種子輪融資，估值為 3500 萬美元。C2 Ventures 領投了這輪融資，Polygon 本身、6th Man、Lightspeed 等也參與了此次融資。它將利用這筆資金擴大其團隊規模，并專注于在 2023 年第一季度之前提供游戲的早期訪問權限。

據悉，Arrivant 由 Gamelin、Meghan McWilliams 和 Ramin Shokiradze 于 2020 年初創立。Polygon Studios 是 2022 年第二季度第三大最活躍的區塊鏈投資者，該鏈擁有近 200 款區塊鏈游戲，僅次于 Animoca Brands 和 Coinbase Ventures。[2022/8/9 12:13:05]

每經記者注意到，?作為擁有關注度最高的虛擬演出平臺《堡壘之夜》和《Roblox》的游戲開發商，Epic和Roblox背后也都有騰訊和索尼等巨頭的身影。

2012年，騰訊曾用超3億美元收購了Epic48.4%的股份。2020年，索尼、樂高也先后投資Epic；Roblox則在2021年初獲得了華納音樂的融資，并相繼與BMG、索尼音樂達成合作。

除音樂巨頭鐘情虛擬演唱會之外，長短視頻平臺，甚至游戲行業也紛紛切入虛擬演唱會市場。?2021年，愛奇藝推出虛擬演出產品“云演出”，其出品的THE9“虛實之城”沉浸式直播的虛擬演唱會，借助XR技術在不同空間中穿行。據悉，產品總投資超億元。

圖片來源：QQ音樂

早在2016年就率先探索虛擬歌手演唱會的B站，也在2021年結合虛擬偶像企劃VirtuaReal打造了幾場大型演唱會，2020年的“夏日合唱ProMax”更是打造了虛擬城市場景；同時還參投日本虛擬演播技術商Lategra等。

“元宇宙概念火爆后，能明顯感覺近兩年來有很多大廠和資本加入，例如?很多以前做動畫、做游戲的公司，在具備做虛擬場景的能力后，也會孵化相應的虛擬演出。?”上述接近B站虛擬業務的人士對眾多公司的入局深有感觸。

紀智輝同樣深有體會，談起近幾年行業的變化，他表示：“市場的供需關系發生了很明顯的變化。之前很多年，我們就已經有了較為成熟的虛擬技術，但是客戶卻比較少，主要集中在廣電行業。?但現在隨著元宇宙、虛擬人以及虛擬演唱會的爆火，客戶廣泛分布在各個行業。?”

不過，在上述接近B站虛擬業務的人士看來，眾多公司入局虛擬演唱會是蛋糕做大的過程，行業還處于一個良性競爭的環境里，而且針對不同的人群，已經有很多細分的賽道出現，平臺公司并沒有擠在同一個賽道里。

基于3D體驗或是新機會

作為在AI領域持續進行技術投入，并引領創新的頭部技術企業，華為推出了“數字人”全新升級方案。有分析人士認為，當下元宇宙賽道擁擠，但仍然存在所有人都無法忽視的現實世界中存在的諸多瓶頸問題：?一是成本難題；二是場景“擬人化”的交互難題；三是必須深入結合場景與應用。

這同樣是虛擬演唱會面臨的問題。在虛擬演唱會早期，市場對虛擬技術認知有限，市場也不認同；而相比線下演唱會天然的粉絲基礎，虛擬演唱會的商業模式依舊沿用了線下的模式，還需要一定的探索和嘗試。

瑞典樂隊ABBA的Voyage演唱會圖片來源：視頻截圖

從市場整體情況來看，虛擬演唱會尚未形成市場規模，無論是平臺還是技術都處于早期嘗試階段。

“?目前，虛擬演唱會更多是綁定原來線下或者線上已有的形式，在直播或者虛擬場景中，將真人換成了虛擬人，更多是升級了原有演唱會的形態。?制作成本跟周期相對較高。”紀智輝觀察。

每經記者從某位從業人士處了解到，雖然目前各家對數字人以及虛擬場景的精細度要求不同，決定了成本的參差不齊。但?相比線下一場成本百萬級別的普通演唱會，一場類似于洛天依萬人級的全息演唱會的成本則高達千萬元。?如此高的投入成本，決定了目前高質量的虛擬演唱會在頻度上的稀缺。

采訪中，無論是投資人還是行業人士、從業者都認為，未來，虛擬演唱會要向元宇宙的虛擬世界進一步靠近，技術、成本、運營是探索的關鍵，虛擬演唱會的未來增長潛力仍被看好。

事實上，從全息演唱會，到虛擬音樂嘉年華TMELAND；從虛擬歌手到真歌手的數字人，?在技術加持下，虛擬演唱會越來越炫酷，有越來越多的互動場景。

紀智輝坦言，虛擬演唱會目前還是一片藍海，未來它的市場規模將比傳統演唱會更大。“當下虛擬演唱會更多的是從線下轉移到線上，未來隨著虛擬空間的拓展和虛擬消費的延展，元宇宙中的演唱會將會滿足更多的新需求，未來它的增長一定是飛速的，會成為內容側的必爭之地。”

作為投資人，相比市場已有的嘗試，馮錚則更關注虛擬演唱會未來在虛擬世界新可能的探索。在他看來，目前市場中追捧的全息投影技術和AR增強現實技術下的虛擬演唱會早已有之，這種更偏向于虛擬人的演唱會，而?未來行業里更值得探索和有機會的，是類似于TMELAND、基于3D體驗的虛擬演唱會。

“元宇宙中的演唱會，更多強調的是虛擬空間互動場景的探索，并非關注是不是線上，是不是虛擬人。它更多體現的是一個空間的消費，而不是信息的消費。未來的場景一定要朝著虛擬的、3D體驗的空間發展，它才有價值。”馮錚說。

來源：金色財經

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