NFT:權力平衡向創作者轉變，Web3開啟內容的黃金時代

法國二月革命1996年1月，比爾蓋茨發表了后來成為早期互聯網經典文章之一的文章。在其中，他描述了互聯網的特性，這些特性將為創造者經濟奠定基礎。“互聯網的一個令人興奮的事情是，任何擁有個人電腦和調制解調器的人都可以發布他們創建的任何內容，”他寫道。雖然蓋茨的文章因其對互聯網發展方向的先見之明而被人們銘記，但鮮為人知的是，他還發出了一個警告：“為了讓互聯網蓬勃發展，內容提供商必須為他們的工作付費，”他寫道。“長期前景很好，但我預計短期內會有很多失望。”蓋茨的分析超前于時代。雖然互聯網確實讓幾乎任何人都可以在線發布內容，但在“內容為王”發布25年之后，作為內容創作者賺取可觀的收入已被證明是難以實現的。創作者的親身體驗講述了一個故事：Spotify上90%的流媒體版稅流向了前1.4%的音樂家。所有流媒體的前1%的收入占Twitch總收入的一半以上。1%的播客主播占據了播客廣告收入的大部分。“對我來說，我們還沒有處于擴張期，”一位音樂家在談到Spotify上的流媒體收入時告訴《紐約時報》。“從音樂人的個人角度來看，我們的勞動回報只是呈下降趨勢。”這并非不可避免，也不是初出茅廬的藝術家所獨有——它影響了99%的創作者，包括擁有數百萬粉絲的名人。當即使他們努力在網上謀生時，也有人為地阻礙了他們。互聯網本應迎來媒體的黃金時代——一個無限豐富的世界，任何人都可以創造任何他們想要的東西，每個人都可以找到他們感興趣的任何東西。但是，雖然蓋茨預測網上賺錢通過內容被證明是正確的，大部分資金已經繞過了制作內容的創作者，而是落入了聚合它的平臺的口袋里。這是一個關于web2互聯網如何打破媒體商業模式的故事，以及web3的出現如何標志著對該商業模式的破壞，使規模向有利于創作者的方向傾斜。如果沒有內置到web2互聯網中的原生貨幣化方法，主要的商業模式是不透明的、基于廣告的、依賴于封閉式網絡的，這給平臺帶來了巨大的優勢。在地平線上，新的商業模式和技術有望開啟經濟機會和控制，為藝術家和創作者帶來真正的創意黃金時代。注意力經濟和互聯網的原罪

美CFTC主席：將使用委員會的全部權力追查數字資產非法交易:金色財經報道，商品期貨交易委員會 (CFTC) 主席 Rostin Behnam 周五在美國律師協會活動上發表講話稱，承諾將使用委員會的全部權力追查數字資產的非法交易。CFTC對那些非法向美國客戶提供，或非法在美國經營衍生品或杠桿、保證金或融資數字資產產品的參與者提起了具有先例意義的重要案件…… CFTC的預算增加將有助于支持擴大我們的執法和監督團隊。

Behnam表示，該機構去年的執法案件中有 20% 涉及數字資產，國會應授權 CFTC 直接監督非證券代幣的交易，他將繼續與國會議員討論起草立法以實現這一目標。[2023/2/4 11:46:59]

互聯網如何打破媒體商業模式的故事的核心是一個簡單的事實，即互聯網的建立并不是為了促進資金流動。支付并未內置到互聯網的基礎設施中——它被認為風險太大。MarcAndreessen稱之為“互聯網的原罪”。支付基礎設施的缺乏是互聯網通過廣告貨幣化的原因。與其要求用戶拿出信用卡并將他們的信息輸入網站，用戶可以無摩擦地間接獲利，支付的不是他們的錢，而是另一種資產：他們的注意力。這促使權力從控制內容創作和分發的舊媒體看門人——出版商、唱片公司和電影制片廠——轉變為那些大規模聚集消費者注意力的人。Stratechery的本·湯普森(BenThompson)撰寫了大量文章，講述了他稱之為“聚合器”的平臺如何通過聚合需求贏得了消費者注意力的戰斗，并獲得了巨大的收入和巨大的影響力。YouTube每月有超過20億活躍用戶。Facebook擁有近30億。Spotify有3.65億，伴隨這些龐大的觀眾數量而來的是巨大的廣告收入。事實上，僅谷歌和Facebook就占了2020年數字廣告收入的一半以上。廣告的商業模式深刻地影響了平臺設計產品的方式。觀看次數會流向已經很受歡迎的內容和創作者，從而成功地創建了冪律。有關用戶偏好和行為的數據是平臺最寶貴的資產，因此他們關閉了自己的生態系統并將用戶鎖定在他們的網絡中以積累最大的專有數據語料庫。基于廣告的收入模式對內容創作者也有著巨大的影響。創作者被迫尋求盡可能廣泛的受眾并創造吸引廣告商的內容。這種商業模式對創作者的謀生方式和他們創造的內容產生了深遠的影響。web2互聯網的最大影響可能是不存在的創作者和從未制作過的創作，因為他們沒有可行的商業模式。從注意力經濟到所有制經濟

荷蘭稅務部門權力擴大，律師敦促投資者如實申報加密資產:2月3日消息，荷蘭的律師敦促客戶修改舊的納稅申報單，并申報他們的加密貨幣資產。一項有關數據共享的歐盟新指令可能會在今年晚些時候生效，該指令將賦予荷蘭稅務局Belastingdienst檢查某人是否擁有加密貨幣的能力。迄今為止，對比特幣等加密貨幣征稅主要是基于誠信。這意味著Belastingdienst選擇相信，加密貨幣投資者在納稅申報單上的“其他資產”項下如實報告他們的持有情況。但新的歐盟指令Dac8很可能會賦予Belastingdienst調查加密貨幣公司會計和深入了解加密貨幣資產的權力。該稅務機構已經有權與銀行和養老基金一起審查這些信息。（NL Times）[2022/2/3 9:29:51]

以平臺為中心、以廣告為動力的經濟可能已經贏得了web2時代，但它的勝利并非不可避免或最終。我們之前曾寫道，在一場迅速發展的合法性危機中，創作者對平臺的耐心正在消退——他們開始質疑平臺是否有權對他們的工作、他們與粉絲的關系以及他們如何獲得獎勵施加如此大的控制權為了它。與此同時，新一代技術正在出現，有望改變創造者經濟中的力量平衡。如果前互聯網/web1時代偏愛出版商，而web2時代偏愛平臺，那么下一代創新就是將權力和所有權的規模向創作者和用戶傾斜。有四種主要方式會發生：1.通過引入數字稀缺性并恢復創作者的定價權。2.通過讓支持創作者成為一種投資行為，而不僅僅是利他主義。3.通過引入新的可編程經濟模型，在整個創作者環境中傳播財富。4.最重要的是，通過為創作者創造途徑，不僅可以擁有他們制作的內容，還可以擁有平臺本身。綜上所述，這四個轉變正在匯聚成一個新時代，一個新的激勵措施獎勵新的行為，讓互聯網有機會集體按下“重置”按鈕，朝著更公平的價值分配邁進。讓我們依次介紹。1.NFT和數字稀缺性的引入

Casa聯合創始人評論Ocean暫停智能合約：權力下放面紗被揭開:對于Ocean Protocol（OCEAN）暫停OCEAN智能合約。加密貨幣托管公司Casa聯合創始人兼CTO Jameson Lopp在推特表示，當“DeFi”項目對被盜資金洗白而驚慌失措時，權力下放的面紗被揭開了。[2020/9/27]

稀缺性的名聲不好，但它不僅僅是缺乏消費者的選擇：它是關于生產者的力量——在這種情況下，創造者從他們的創作中獲得有意義的收入的能力。在我們當前以平臺為媒介的無限內容世界中，不存在稀缺性。在社交平臺上，內容無休止地商品化——一個視頻與下一個視頻或多或少相同，一首歌曲與下一首歌曲相同，內容可以很容易地在互聯網上復制。創作者有時通過會員資格或數字購買來近似稀缺性，但底層內容可以無休止地復制和復制。缺乏稀缺性導致創作者的內容被非法復制和分發的問題——破壞了直接貨幣化的嘗試。NFT作為一項技術令人興奮的一個原因是，它們使創作者能夠重新控制自己的內容并重新引入有助于貨幣化的稀缺動態。在將他們的工作標記為NFT時，創作者創建了一段媒體所有權和出處的可驗證鏈上記錄。最終結果是一個獨特的數字資產，可以追溯到藝術家。對創作者的作品充滿熱情的粉絲愿意為這種規范的媒體支付更多的費用，讓創作者能夠更好地捕捉粉絲的全部付費意愿。最終影響不容低估：內容創作者不再需要數百萬粉絲來謀生，而是可以依靠少數熱情的貢獻生存。蓬勃發展的音樂NFT市場在行動中展示了這種效果。在流媒體平臺上，一首歌曲的每個流都貢獻了相同數量的收入，而不管該粉絲對藝術家的特定親和力如何。相比之下，在Catalog或Sound等平臺上，超級粉絲以每人數千美元的價格購買NFT音樂，而創作者則可以賺取以前需要播放數千萬次的收入。擁有45首Catalog歌曲的NFT收藏家BrettShear告訴時代雜志：“就像你購買想要放在公寓里的藝術品一樣，我想聽這些音樂并享受它——這是一種不同的擁有它的感覺。”購買NFT類似于收集現實世界的商品，讓粉絲感覺更接近藝術家并擁有一些稀有的東西，類似于“不可替代的超級類”。web2互聯網所缺少的數字稀缺性和獨特性由區塊鏈實現，為創作者帶來了一種新的商業模式，減少了對平臺的經濟控制。令人興奮的是，通過NFT引入稀缺性并不意味著對底層媒體的訪問受到限制，就像付費墻或付費數字下載一樣。支持NFT的實際媒體可以仍然是公共物品，任何人都可以免費使用。那些認為這破壞了NFT稀缺性的人從根本上沒有抓住要點。2.贊助+：支持創作者成為一種投資，而不僅僅是一種利他行為

聲音 | 李禮輝：DC/EP推出后央行仍擁有貨幣調控的絕對權力:11月29日，在ReFinTech金融科技峰會上，中國互金協會區塊鏈組長、中國銀行原行長李禮輝表示，具有法定地位、具有國家主權背書、具有發行責任主體的數字貨幣構成構成法定數字貨幣，或稱中央銀行數字貨幣。根據有關信息，我國法定數字貨幣可能稱作DC/EP，即數字貨幣與電子支付（Digital Currency/Electronic Payment）。我國央行數字貨幣采用雙層運營投放體系，傳承間接發行模式。“中央銀行-商業銀行-公眾”的間接發行模式相較于“中央銀行-公眾”的直接方式模式有以下幾大優點：一是中央銀行可以擁有貨幣市場調控的絕對權力和能力，可以直接吸收公眾存款，這將限制商業銀行的初始信貸能力。二是可以傳承先行的貨幣市場運營機制和貨幣政策傳導機制。這意味著：不必另起爐灶再造金融基礎設施，有利于節省投資。不必除舊布新重構貨幣發行和管理格局，有利于管控風險。不必瞻前顧后銜結不同特性的貨幣發行模式，有利于穩定市場。（新浪財經）[2019/11/29]

在100TrueFans中，我描述了創作者可以利用粉絲的自身利益以更高的價格獲利。通過提供實質性的價值和成果，創作者可以更有效地通過更少的粉絲賺錢和謀生：這代表著從傳統的捐贈模式轉變為價值模式，在該模式中，用戶愿意為使自己受益的東西支付更多費用。Web3將這個想法提升到了一個新的水平，因為所有代幣都是投資，不僅可以為創建者提供資金，而且如果價值升值，也可以使持有者受益。JesseWalden將“贊助+”定義為有可能獲利的贊助，這是一種通過代幣化所有權引入的現象。如果沒有像NFT或社交代幣這樣的鏈上所有權記錄，那么在web2中，這種投資元素是不可能的。什么是贊助+行動的例子？今年早些時候，TheGeneralist的MarioGabriele為一組分析師眾籌了20ETH，以在Coinbase上進行深入研究，并委托藝術作品伴隨這篇文章。眾籌者在簡報和藝術品中獲得了一定比例的股份，所有這些股份都被鑄造為NFT。總的來說，NFT的銷售收入為28.6ETH，在短短幾周內為眾籌者帶來了43%的回報。除了贊助和投資之外，另一個好處是成為志同道合的個人團體的成員。加密領域中許多成功的眾籌和NFT銷售都是由用戶渴望歸屬于一個社區的驅動力驅動的，而社區受到代幣所有權的限制。這與我在100TrueFans中所寫的現象相呼應：“人們愿意為獨家、差異化的內容以及與志同道合的人網絡的訪問支付高價。”對于粉絲來說，獲利的可能性會放大他們支持創作者的動力。有趣的是，它還將一個全新的部分引入了web2中從未存在過的創作者的軌道：speculators。重要的是，所有這些用戶——通過成為與創作者的成功相一致的資產的所有者——都有動力去幫助擴大創作者的工作。3.新的可編程經濟模型

聲音 | 澳本聰：“去中心化”一詞已成為一種營銷策略 不存在沒有權限或權力的分布式開發過程:6月6日，澳本聰在其個人網站發文《完全點對點（Fully Peer-to-Peer）》，其表示，2011年，我以Satoshi的身份給Gavin發了最后一封郵件。我構建比特幣是為了讓它成為一個誠實的、不可改變的系統，不會遭受與ecash、自由儲備美元(Liberty Reserve US Dollars)以及其他所有欺詐系統相同的問題。“去中心化”一詞已成為一種營銷策略。分類賬可能是分布式的，但是當討論的是一個沒有設置且可以更改的協議時，那就有了一個由組織控制的軟件開發過程。沒有加密貨幣具有分布式開發過程。事實上，不存在沒有權限或權力的分布式開發過程。確保分布式系統能夠在不受干擾的情況下增長的唯一方法是系統在現有的法律框架內運行，并且開發人員不能更改協議。2015年，有些人想講述我的故事，但是是在我不知情或未經批準的情況下。問題是，他們不知道完整的故事，給那些不希望我是中本聰的人留下了足夠的空白，讓他們播下懷疑的種子，散布徹頭徹尾的謊言。所以在2016年，我別無選擇，只能再次出來。在某種程度上，我之所以使用最初公布比特幣時的郵件列表，是因為我以前的一所大學的一些人。我于2005年進入紐卡斯爾大學攻讀統計學碩士學位，原因有二:首先，大學里的一些人對網絡圖理論和建模非常熟練。我需要這樣的知識來開發比特幣。其次，紐卡斯爾大學的一些人對貨幣體系的數學非常精通。進入大學后，我可以接觸到他們所有的工作，這樣我就可以進行研究。[2019/6/9]

創造者經濟的一個真相是，創造通常是一種協作行為。YouTube創作者在彼此的視頻中擔任主角。音樂家們從彼此的作品中汲取靈感并受到啟發。TikTok視頻通常由多個創作者的作品組成：一個創作者的配樂，另一個創作者的編舞。不幸的是，web2系統并未設置為獎勵或跟蹤這種協作。在算法平臺的贏家通吃世界中，價值往往只流向病式傳播的創作者，而忽略了參與作品創作的其他所有人。這導致了創作者的罷工和不滿，他們認為自己的貢獻沒有得到認可和認可。在web3中，令牌化的承諾意味著可以建立版稅，以便整個歸因鏈能夠從協作工作中獲利。這方面的早期示例包括Mirror和Foundation的拆分功能，該功能自動將收入路由到為項目做出貢獻的各種以太坊地址。可以想象，任何數字作品都可以利用通用媒體庫中的元素，并自動考慮收入分配和歸屬。NirKabessa寫到了“模因經濟”，其中在互聯網上重新混合和傳播的想法可以成為價值創造的基礎：著名的模因GIF鏈接到NFT的地址，因此當有人在他們的文章中分享原始NFT時，他們可以拉出鏈上地址。這對模因來說很強大，因為它允許他們在每個平臺上維護歸屬和上下文。因此，模因NFT上的任何操作在幾乎所有平臺上都是可訪問、可讀和可用的。每個出價、掉期和交易都會添加到該特定NFT的元數據中。除了模因，如果每件創意作品都與其出處的鏈上記錄相關聯，就可以在互聯網上追蹤該作品，并且創作者可以通過其作品的后續使用獲利。4.DAO和社區所有權

我們在這篇文章中認為，創作者領域不平等的根本原因是平臺通過對內容生產和分發手段的所有權對創作者及其作品施加了過大的控制。挑戰這種控制的最直接方法是改變誰擁有生產資料。DAO和其他集體所有權機制創造了一條途徑，通過讓創作者在沒有外部調解人規定參與條款的情況下進行協作，打破平臺對創作者格局的集中控制。在DAO中，治理體系由成員決定，沒有外部股東施壓榨取利潤。相反，在創作者DAO中，所有者是參與者：制作內容、分發內容、消費和重視內容的人。逐漸去中心化的創作者平臺的一個早期例子是SuperRare，這是一個NFT市場，向其藝術家和收藏家分發代幣，他們將管理策展、DAO金庫和未來的產品方向。其他組織以社區和代幣為先：ElektraDAO是一個由42位音樂家、視覺藝術家、開發人員和戰略家組成的社區，他們開發了一款以音樂為核心的交互式選擇你自己的冒險web3游戲。ObscuraDAO為攝影師提供傭金來制作他們設想的項目、社區、資助機會和教育資源，以幫助他們探索NFT攝影。DAO的承諾是通過利益相關者至上的激勵措施和消除提取價值的需要來調整激勵措施。結果是：一個民主化、非中介化的內容格局，創作者可以在其中控制他們的作品、作品的分發方式以及如何評價作品的價值。除了DAO之外，web3固有的互操作性使得平臺鎖定可能比web2中的問題要小得多。web3的原子單元是帳戶，用戶通過他們的密鑰對控制帳戶，并且可以跨任何應用程序或協議使用。由于所有智能合約都是透明且可公開檢查的，因此不透明和任意的幕后交易更難實現。盡管處于起步階段，web3世界正在朝著更加開放和基于標準的理念發展，這使創作者和用戶受益。創造者的權力和所有權

只要互聯網存在，思想家和哲學家就描繪了它可能帶來的烏托邦愿景——尤其是在媒體領域。那個烏托邦式的愿景并沒有實現。至少，目前還沒有。過去，我將所有權稱為原始系統條件，所有其他條件都源于此條件。所有權決定激勵。它決定了機會。它決定了財富是如何創造的——以及為誰創造的。在過去的十年中，我們生活在一個所有權集中在少數集中式技術平臺手中的時期，這些平臺擁有數據、最終用戶關系以及內容分發和貨幣化的方式。雖然在此期間用戶生成的內容創作呈爆炸式增長，但它也導致絕大多數創作者對少數新守門人的依賴、普遍的倦怠和經濟上的不可持續性。幸運的是，即將出現的新發展代表著。憑借web3啟用的關鍵新功能——數字稀缺性、兼作投資的贊助、可編程的商業模式和社區所有權——我們正處于互聯網上新的創意復興的風口浪尖。我相信web3有潛力為每個在互聯網上做出貢獻和創造的人帶來難以置信的機會：一個我們一直期待的真正的內容黃金時代。

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