NFT:被Web3接管的Web2媒體

Web3媒體正在改變過去的游戲規則。

我們處在一個文化生產力高峰的時代。在2020年，每天約有40000首新歌上傳至spotify平臺，而2021年，這個數字是每天約60000首。（注：spotify是一家瑞典在線音樂流服務平臺，目前是全球最大的流音樂服務商，用戶規模截止2021年6月有3.65億）

僅在Steam上，2021年就發布了11773款游戲（每天約32款新游戲），高于 2017 年的6463款。目前在其游戲庫中托管了超過69000款游戲。（注：steam是數字發行平臺，提供數字版權管理，多人游戲，流媒體和社交網絡服務等功能，目前是全世界電腦游戲領域最大的數字發行平臺。）

在美國，2021年在廣播和流媒體平臺上發布了559部新的原創劇本系列，是2012年的兩倍多。

在流媒體目錄中，你可以找到來自世界各地的近160000部電影和30000部影視節目。

DeFi公司Wellfield將收購數字資產托管公司Brane Trust:7月28日消息，DeFi公司Wellfield Technologies已簽署最終協議收購加拿大數字資產托管公司Brane Trust的所有已發行和流通證券，包括840萬美元的可轉換債券，現金支付15萬美元，以及承擔和支付Brane Trust約9萬美元的未償債務。[2023/7/28 16:05:03]

但在產出如此豐富的情況下

目前有約800萬創作藝術家入駐Spotify平臺，但從Spotify藝術家創作收入的角度看，0.7%的藝術家卻拿走了總收入的90%。

Steam上發布的98%游戲來自獨立工作室，而銷量超過500份的游戲中有 78%來自行業中的頂級發行商。

Netflix發布了節目熱度前10名的排行榜單（其他流媒體甚至沒有），可這樣一份頂部榜單中也出現了冪律分布的情況。頭部節目可能比排名第10的節目更受歡迎5－63倍。

排名越低，與頭部節目的差距越大

SEC：Binance.US運營商獲得了4.109億美元的收入:金色財經報道，美國證券交易委員會（SEC）出示的一份報告文件表示，從2019年2月4日開始運營到2023年4月30日，Binance.US運營商獲得了4.109億美元的收入。該文件是由執法部門助理總會計師Sachin Verma發送的。總結了 BAM Trading Services 準備的財務信息。據測算，Binance.US本期毛利總額為2.247億美元，最高值出現在2021年。作為該訴訟的一部分提交的報告涉及 1350 萬美元的少繳稅款罰款。[2023/6/8 21:22:46]

1. Web2顛覆統治了數十年的原有商業模式

銷售實體音樂專輯和實體游戲光盤、拿著電影票走去影院觀影

通過傳統電視廣告和訂閱獲利的有線電視（或網絡電視）模式。

藝電創始人將擔任Web3游戲公司Games for a living首席戰略官:金色財經報道，游戲巨頭藝電（Electronic Arts）創始人William Murray “Trip” Hawkins III將擔任巴塞羅那Web3游戲初創公司Games for a living的首席戰略官（CSO）。（CoinDesk）[2023/2/25 12:28:10]

可從長遠看，這會使內容創造者陷入困境。

皆大歡喜的利益分配？

這使各領域的獨立制作人的競爭變得艱難。

對于音樂和視頻，即使是最有才華的藝術家，他（她）們的收入也由少數人決定。（這代表存在一個上限，少數人決定的上限）

雖然平臺為頂尖創作者（例如Spotify上的 JJ Abrams、Shonda Rhimes、Joe Rogan）支付了巨額報酬。但后起之秀與這些頂尖人才不是同一起跑線，也就喪失了展現自身潛力與獲得回報的機會。

Netflix史上收視率最高（超過 1.42 億家庭觀看）的節目《魷魚游戲》僅以2140萬美元的價格被購買。

分析：若BTC跌破6月1.75萬美元低點或有堤壩破裂的風險:金色財經報道，據區塊鏈分析公司Glassnode研究顯示，比特幣網絡活動仍然處于一種“可怕”的狀態。一個建設性的觀察是散戶參與者被驅逐出網絡，只剩下“囤幣黨”、職業交易者和日常比特幣用戶，這表明用戶基礎處于基礎水平。短期持有者發現自己處于一個平衡期，投機性的市場流動和短期持有者的成本基礎是相通的。在目前的盤整范圍內有如此多的供應集中，如果價格跌破6月1.75萬美元的低點，那么就會有堤壩破裂的風險。[2022/10/1 18:37:00]

以上的例子說明，Web2時代，藝術家們為平臺創造利益的同時，卻沒得到對等的應有報酬。

而Web3，正在改變這一點——通過限制甚至完全消除平臺的影響并由社區重新組建新媒體結構。

資助、分享和發行創意作品的新方式

音樂NFT被賦能：1.粉絲資助藝術家  2.持有者獲得潛在受益（藝術家成功的話）

NFT 成為參與DAOs（游戲或 IP 創作領域）的身份象征

FaZe Clan與The Sandbox合作推出元宇宙世界“FaZe World”:9月16日消息，文化娛樂上市公司FaZe Clan與The Sandbox已達成合作，推出名為“FaZe World”元宇宙世界。FaZe Clan在The Sandbox已購買了一塊12X12的數字土地，用于開發“FaZe World”，未來還將和The Sandbox合作建立數字基礎設施、虛擬活動、游戲和數字產品發布，為FaZe社區提供虛擬體驗。

The Sandbox將于今年晚些時候舉行LAND銷售，以紀念2023年FaZe世界的沉浸式體驗。據悉，FaZe Clan的業務由一些最大的游戲和生活方式組織組成，該平臺以其龐大的電子競技團隊組合而聞名。[2022/9/16 7:00:19]

藝術家探索社區建設的新模式

在音樂 NFT 領域，許多市場正在發展

音樂版稅投資（例如@join_royal）

歌曲和專輯所有權以NFT為載體（例如@sound.xyz）

鏈上音樂創作（例如@arpeggi_labs）

音樂眾籌（例如@viamirror 上的項目：@goodkarmadao ）

2020年至今，已售出近170萬個音樂 NFT，總價值超過 1.46 億美元（@water_and_music 數據）。

參與者包括像@CallMeLatasha 和@Verite 這樣的獨立音樂人，也有像@SnoopDogg 這樣的知名說唱歌手。

同時視覺 NFT 項目大量涌現。這使得整個產業生態更加豐富。

比如：

@jenkinsthevalet  通過 Writer's Room NFT 來為團隊后續的媒體項目提供訪問權限

@nounsdao  的Nouns NFT在2022超級碗的廣告中出現，團隊希望借此在現實中起到宣傳的作用

@Treasure_DAO 和@hyperloot_ 等團隊嘗試將@dhof  的 Loot NFT 應用到游戲中

如@Chris Dixon所說，這些項目不僅意味著創作自由，它們也使藝術家和開發人員們能從傳統公司的架構中解放出來。

代幣具有自我營銷的的屬性；一個項目的成功與持有者或參與者有關，而非公司。

傳統媒體陷入死循環

在傳統媒體中，大企業投資游戲和電影項目，但這些項目投入只占公司收入的很小部分。例如《偵探皮卡丘》在票房上取得了成功，但仍不及華納總收入的 1%。

傳統媒體不在乎作品本身，這對它們來說毫無意義。

web3的無需許可性和可組合性可以激發出在 Web2中不可能實現的創意自由和更大的經濟潛力。

何去何從？

值得指出的是，音樂 NFT 和視覺 NFT 處于不同發展階段，這兩個領域都需要更多的嘗試。

推出音樂 NFT 的藝術家一般是未簽約的獨立音樂人（借此規劃管理他們的職業生涯），或是已有代表作的明星（例如 Nas，他的名氣影響著NFT的受歡迎程度）。他們的成功將鼓勵更多藝術家在 web3 中創作音樂。

那么一些東西就很有必要：

更多DAO形式的唱片“公司”

非web2形式的音樂推薦頻道

以音樂版稅和 NFT 之間的互通性（可組合性）為基礎的音樂平臺（例如@_garretthughes  @jzstern）

在游戲和娛樂方面，團隊應該更努力地在現實世界進行宣傳。@nounsdao 已經在這方面做得很好。

幾個月前，@FEhrsam 發布了 Virgil Abloh的早期計劃，希望組織一個 web3 藝術家集體。這張照片令我我印象深刻。

迪斯尼能成為標志性品牌，是因為他們很早認識到（自1950年代迪斯尼樂園開業以來）人們有體驗事物的天性。但在不遠的將來迪士尼會被超越，因為我們（Web3）擁有創建去中心化品牌和 IP 的能力。

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